上山下乡是一代人的回忆，在《北风那个吹》里，我感受到的是知青生活的无奈、艰苦，有的人想返城不惜装疯卖傻，城里生城里长的孩子们，对下乡会有怎样的感触？
《朝阳沟》里二婶有段词，大意是：“城里那些学生来到咱这里，游山玩水还行，捡个石头当记念，拿个树叶当标本，要是真让他们来这里生活，山高啦、水远啦，这香啦，那臭啦，到处都成毛病啦。”
这段话很真实地反映知青下乡的状况，旅游观光跟深入体验是两码事儿，深入体验跟实实在在地生活也有不同。也许可能，最初确有知青向往下乡，因为未知！但要他们把毕生的奋斗目标定在乡下，确实很不合适，用银环娘的话说：高中生干农业实在屈才。
晚会儿在说周蓉，不算跑题，大家别着急，先说说《朝阳沟》的女主角银环，也是为了爱情，响应了国家的号召，她是独生女，应该不在“应征”之列，但是心上人栓宝回乡了，并且要在农村大干一百年，她该怎么办，三年的同窗，感情基础在，随他而去，可能是当时最好的选择。
而周蓉没见过冯化成，只看过他的诗，只是给冯化成写了封信，并且得到了他的回应，于是就不顾一切地去找人家，并且不顾家人的感受执意嫁给人家，即便是父亲千辛万苦找到她，她也没有动摇信念，一句就当我是从石头缝里蹦出来的，让周父老泪横流。
周蓉的表现，像是缺爱的孩子才可能出现的叛逆行为，周蓉缺爱吗？
周母是个温柔、善良的女性，对孩子百般疼爱，周父有主见，有情商，对孩子们也关爱有加，并且在三个孩子当中，最疼女儿，周蓉不缺爱，那她的判逆就显得很不合理。
心理学上说：父亲很优秀，女儿不会轻意爱上别人，因为她潜意识里有标杆。所以对周蓉的一系列行为，我个人很无法理解。
《人世间》：周蓉的形象是个矛盾体，她的自私很“诡秘”。
因诗生情，却没有诗意人生
周蓉没有见过冯化成，只崇拜他的作品，这叫精神恋爱，见到冯化成后，不知道周蓉有没有失望，冯化成大他十几岁，长得也不算帅，所谓的才华就是写诗，周蓉应该是热爱诗歌的，人只有对自己热爱的东西才能在那方面产生精神偶像，但全剧没有看到周蓉对诗歌的热爱画面，跟冯化成在大山里生活，没有一个镜头显示他们所谓的神仙眷侣的诗情画意。
后来周蓉考上北大，又在大学任职副教授，她的生活里，没有一点诗歌爱好者的影子。那当初因为诗而追冯化成，并且许终生，很不好理解。我不是说作者的思路有问题，我是想说，周蓉应该没有原型，作者只凭想像，能描写出这样的人物，并且可以打动人心，实在是厉害。
理想很丰满，现实很骨感，谁也别站在道德的制高点上指责周围一大片
在大山里头，周蓉没有同事，没有团队，身兼数职（教语文、数学、政治、历史等科目）没有办公室，一天到晚跟孩子们混在一起是什么感受，我知道。
我以前在村里代课，班里三十多个孩子，三年级的小孩儿最难带，他们之间会无数次发生纠纷，大都鸡毛蒜皮，铅笔丢了，橡皮不见了，这个哭了，那个闹了，“老师你看谁、谁、谁、几乎不绝于耳。
多少年之后，依然觉得，能讲课的老师最少是初中以上的，在小学的讲台上，大吼一声是常态，拍桌子拍到手疼也很难镇压住那几个调皮的小孩儿，小学老师没有淑女。当然当然，也有很多精彩的瞬间，可能周蓉记住的都是那些瞬间。
周蓉亲手打造的教室，没有继续，多少年后成了别人的家，她亲手教出来的当地的学生，也没有延续她的理想，她渴望她的成果扩大，她的学校成规模，那她的青春，她的付出就有了意义，相反，她的“学校”消失，那是一种青春的幻灭。
当她带着女儿回大山追忆的时候，一切都不是她想要的样子，但可能会是预想的样子，她应该能想像到，那间独立的山洞是没有办法扩大的，那样艰苦的环境，如果不是出于无奈，谁也不会坚守。
她对女儿说，离开大山，追求更广阔的天地，没有错，但是，在大山里很充实很快乐也是真实的。
对，没有影响现在生活的过去都是美好的，如果影响到现在的生活，就不好了，比如，留在大山里一辈子，就算是她亲手把学校扩大的规模，办成了象模象样的学校，她自己成了校长，她把大山里的孩子一批批送到更广阔的世界，她自己可能没有现在快乐。
梦想有时候很丰满，现实就是这样骨感，谁也不用站在道德至高点对别人指手画脚，周蓉后来也很清楚地意识到了这一点，所以，她对自己的学生章早坡没有回大山教书，表示了谅解。
“海参女王”的漂亮人生，让人诸多不解
跟冯化成离婚后，周蓉迅速跟蔡晓光结婚，他们是有感情基础，但对方是单恋，当初一个未娶，一个未嫁都没能走到一起，现在，一个风流成性，一个拖家带口，都是生活背景一大堆，真的能全心全意一起生活吗？我现在还没有看完电视剧，不知道周蓉跟蔡晓光的结局，但如果电视剧拍成了他们在一起一直很美好的话，就是超现实主义了。
作者对周蓉的刻画，矛盾点诸多，关于人情世故方面，也很难理解。周蓉从大山回到家的第一个春节，周父给亲家送了两盒茶叶，后被亲家又返送回来，一家人很不是滋味，晚上躺在炕上，周蓉跟父亲说：我要是大嫂，我就不把那两盒茶叶带回娘家。
周父说：冬梅心眼儿实，不像你那样滑头。当时觉得周蓉应该是个八面玲珑的人。可后来，冯化成为了获奖给人送礼，把她给恶心得啥似的，她自己为了分房，让蔡晓光帮她打点关系，事不成后，她把蔡晓光给人送的礼要了回来。这些表现反映出周蓉不是一个精于人情世故的人，更别说油滑了，看来周父并不了解女儿。
整个情节，周蓉是个矛盾体，论家庭背景她不该叛逆，但她叛逆了，有时候高贵成“海参女王”，不食人间烟火。有时候自私的幼稚可笑，本来她孤傲应该换回来的是冷寂，但是她却成了学生的偶像导师，女儿的知心妈妈，才子蔡晓光的“海参女王”。
《人世间》是一部用最传统和最朴实的方法创作的长篇小说，充满着诚意和使命感。作家以自己近70年的人生积累、生活阅历和智慧判断完成了“写一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心愿。感觉作者要在古稀之年给作为作家和知识分子的自己交一份答卷，也给身处的这样一个崭新的时代交一份答卷。
作家说，《人世间》用文字为他所了解认识的家乡人画了一组群像。他们中有中高级干部，大学教授，有公安干警，有文化馆长、报社编辑，有商人，有导演，有市井小民，也有更多的在岗和下岗职工……在时代的风云变幻中，他们命运跌宕起伏，每个人身上都既有清晰的时代烙印，又有鲜明的个性色彩。
文学艺术，当以人民为中心，与时代同步伐，以“明德”引领精神风尚。以“明德”为支撑的精品，方可书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美，弘扬中国精神，凝聚中国力量。《人世间》树立了当代文学作品创作的典范。
总的来讲电视剧已经拍得挺好，但是对比原著还是有许多删减，原著中对于许多的细节描写得更加透彻，对《人世间》感兴趣的朋友可以购买原著看看，利用休闲时间拜读梁晓声老师的文笔，提升自己，何乐而不为呢？
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