他曾是一名美术教师
师者，传道授业解惑
而为了让美有更多元的表达
执教半年之后
他换起刻刀在玉石上作画
自此，玉石成为了他新的画板
不积跬步，无以至千里
美术老师跨界做玉雕，听起来很不可思议，但其实两者同属工艺美术范畴。对于一个学美术的人来说，无论艺术审美认知还是美学知识都能有一个系统的高度，进行玉雕创作本身就有着得天独厚的优势。绘画虽是平面造型艺术，但有了绘画美学基础后从事立体造型或浮雕造型，也是一样的得心应手，这个转换的过程只是在熟练不同制作工具的过程。
盘金阳绘画作品
在广东平洲的一处独家小院里，步入眼帘的是陈设着盆栽和奇石的精致小花园，而在一楼的工作台上，主人盘金阳此刻手里拿的不是画笔，而是琢玉的玉雕笔，玉雕界小伙伴的敲门声打乱了盘金阳创作的思绪，开门便看到一张灿烂的笑脸。盘金阳不光手里有绝活，他思维活跃。我们的见面相谈甚欢，开启了很多的话题。
执教跨界雕刻
寻找更多元的美
“也有很多朋友和你们一样，问我为什么不继续当美术老师？我们美术学专业三十五个人，有二十多个同学从事美术教育事业。通常学美术的人，最停不下来的一件事，就是喜欢折腾，喜欢不断寻找并表达不同的美。直到遇到玉雕，我才觉得释然。因为石头本身不管是原石还是雕刻，它有方方面面的维度，能够让你去挖掘不同的美。这是非常具有探寻意义的一件事。”
明者自明
美术与他的生活
让美从内心出发
“‘外师造化，中得心源’，在大学的时候我们每学个期会拿出半个月的时间外出写生，观察理解自然万物，然后心中产生对事物新的理解，变成属于自己的东西，画出来的东西才会“活”，而不是死板地刻画事物，气韵生动也由此而得来。”
学会与玉石对话
才是灵感的开始
“人怎么可能知晓石头的审美呢？是的，很惊讶吧，很多朋友也这样的疑问，就犹如石头不知道我们人类在想什么？我觉得每一个大自然的产物，都有其灵性，用心与玉石头对话，你可以听到来自玉石的声音。我尝试着用石头的审美去读懂石头，可以感知它与人类文明相处的悠久历史。”
玉雕改变了他的生活
一相抵九工
他对玉雕是认真的
“寿山石雕里面有“一相抵九功”的说法，大意就是说大自然所创造的美是精妙的，并非人为可以简单地制作出来。正所谓大美至简返璞归真，人类在大自然用千万年沉淀形成的玉石面前是微乎其微的，我觉得我要做的就是将大自然创造的美寻找出来并且用雕刻的方式呈现于世人面前。”
梦回远古
雕刻如育人
从因材施教到量料施工
“我觉得做雕刻就像教学生一样，保留他们个性的同时更要发现他们身上的闪光点，加以雕琢磨砺让他们成材，你不能毫无差别地去教导学生就像你不能千篇一律地去设计雕刻，因材施教是对每一个学生的责任，量料施工是对每一块玉石的责任，每一个作品都要有一种追求极致的情怀，让每一块顽石变得更加美妙出众，让它们自身本被隐藏的光环能够发光发亮。”
独具慧眼
盘金阳表示：无论是传统玉雕还是当下玉雕创作，只要能让人觉得耳目一新、感到愉悦欣喜或者宁静，都是值得他想去追求的。当有一些稀奇古怪令人毛骨悚然的作品出现时，并非代表它不美或者需要否定它，艺术本身没有对错，只有高下之分，它是创作者意识形态另一面的表达和意识呈献。雕刻与探索这条路上，生活若是画笔，玉石，已然成为了他的另一张画纸。
犀牛宝宝
玉雕界：为什么作品风格与你师父的不一样？
盘：跟随陈老师学艺刚出来的时候所做的作品还是有很多师父的影子，在一次与大学导师莫老师聊天时谈到这个问题，认为我应该先跳出师父的影子，从零开始探索不同的表达形式，形成自己的表达方式与语言风格后再回头重温师父的所授，这样会有一个长远的进展。在头一年里面也下了不少的苦功，直到现在就形成了跟师父不太一样的作品风格，我觉得这也算是一种进步吧，毕竟玉雕艺术要有自己的表达方式抒发思想情感。这也碰巧了陈老师所说的先破法再立法这么的一个过程吧，现在我还远没达到“立法”的境地，只能说慢慢形成自己的创作方向。
玉露
玉雕界：从美术教师转行到玉雕行业有过后悔吗？
盘：刚开始的时候家里人是极力反对的，觉得一个轻松的“铁饭碗”不好好端着跑来学磨石头这折腾事。我倒觉得没什么可后悔的，我们学美术的总有一部分人的性格会像脱缰的野马一样，不太喜欢被什么东西栓住，喜欢没有条条框框来拘束的自由。在我站到讲台的二三个月后就已经感觉可以看完我这一生的职业生涯，我不喜欢在一个框架的系统里简单安稳地工作生活，我就是喜欢瞎折腾，遇到玉雕，可以在玉石上无拘束地畅游也是我人生中的一大乐事。
牡丹情
玉雕界：可以解说下你所说的：做创作要像追女孩子一样的说法吗？
盘：你去玉器市场转转，很多玉雕作品看过一眼后你就不会再想多看一次，只有极小一部分的玉雕作品你看了后还会爱不释手，就算看几天几个月也不会觉得腻，就像我们读书时遇见的女同学或是毕业后遇到的很多女孩子，总有那么的几个女孩子你会想与她多说几句话多聊会天，希望能与她多呆一会，这是你最初的心动，然后你才会有追求她的冲动，或许她会成为你的恋人或是知己，玉雕创作也一样，如果一块玉料摆在面前你没有心动，很难做出一件让你有感觉的作品，甚至有的玉雕师对自己雕刻出来的作品也看不上眼看不顺心，那你还指望谁会喜欢上这件作品呢？可以说所有成功的创作都源自于你最初的心动，连作者本身都感动不了的作品是死的，是没有灵魂的，没有丝毫思想与生气的作品就如同行尸走肉又有谁会喜欢呢？
飞天猪
玉雕界：我想知道你的创作方向和创作方法，可以说一下吗？
盘：进入玉雕行业我就时时在想玉雕应该怎样雕，可以怎样去雕，有没有一个标准？甚至有时连做梦都会自问这个问题，有一次梦中仿佛听到一个回应令我即从梦中惊醒：你想怎么雕就怎么雕，你是在雕玉石，不是在雕他人的看法与他人的标准！
对啊，我们应该玩玉雕，而不是被玉雕玩，我们应该是去引领市场，而不是被市场当牛牵着鼻子走。
天山雪莲
学玉雕时常听师父说：你看玉料像什么就雕什么！对，像什么就雕什么，但前提是你总得要看出这个玉料像什么才行啊，这可是一个很高深的学问。
一块玉料放在你面前，二十岁时看它像个白菜，三十岁时看它像条狗，五十岁时看它像个人，六十岁时看这分明就是一尊佛啊，活生生的一尊佛就摆在你面前，你怎么要花一辈子的时间才看得出来啊！你早就应该看出这是一尊佛啊！
常随佛行
玉雕创作不在玉雕之内而在玉雕之外，我觉得随心随性没有定律吧，玉雕创作修心是关键，你个人内心修为的高度将决定你作品艺术水平的高度，雕刻技艺只是为实现你心中所想去服务而已。
玉雕界：可以说说绘画与玉雕创作的差别吗？
盘：在纸上作画时完全凭个人想象与审美或意愿去塑造形象，或写实或夸张或抽象等，可以说在很大的程度上是个人对事物的审美认知与技法的体现。而玉雕创作则首先要尊重玉石的客观存在，发现玉石的美并将其放大，在玉石的有限空间上发挥无限的想像力。
盘金阳简介
盘金阳，广西梧州人，毕业于广西贺州学院艺术系美术学专业，师从当代玉雕艺术家陈义先生，年建立川如水玉雕工作室，追寻玉石自然天成的美，喜欢简洁的画面布局，将文人画的情趣韵味融入玉雕，雕刻物象随心而生，题材繁杂形态各异。
他说：玉雕创作就像追女孩子，她的美让你有追求的冲动，她触动了你内心的情感，你渴望得到这天地间造化的美艳。玉雕创作是一样的，当你看到这块玉石的时候，它激起了你创作的欲望，你可以为了它废寝忘食，可以为它付出全部心血，只求得到一件动人心魄的作品。
